Pensei escrever sobre isto, mas o Henrique já o fez e de que maneira. Também já Augusto M. Seabra escreveu dois artigos sobre o assunto (O conto interminável, a ópera dos fogos-fátuos - I e O conto interminável, a ópera dos fogos-fátuos - II).

Ambos o fizeram de modo completamente esclarecedor (muito melhor do que eu poderia fazer), de um modo que as críticas dos jornais não o conseguiram fazer - DN, JN, Público (caderno P2, p. 12) -, que, quando muito, nos informam que, pelo menos, metade dos espectadores no vários espaços saíram no intervalo. Não é que este indicador, por si só, nos diga alguma coisa (acho que houve alguma gente que não sabia ao que ia, não se aperceberam que era uma ópera contemporânea), mas também não é totalmente desprovido de sentido. Nem toda a gente está para ver até ao fim aquilo que lhe desagrada.

Infelizmente, parece que o cepticismo meu artigo anterior era completamente justificado.

P.S. Completamente rídicula aquela afirmação numa peça da RTP em que se dizia (sem rir) que já se afirmava que no mundo da ópera em Portugal haveria um  antes e depois  de Das Märchen. Simplesmente ridículo...

Hoje, alguma imprensa e também televisão faz muita publicidade à estreia da ópera Das Märchen de Emmanuel Nunes, no São Carlos.

Normalmente quando vejo toda este alarido à volta de qualquer coisa, tenho logo a suspeita que estamos perante de uma tentativa de "épater le bourgeois" e que, se calhar, o mérito intrínseco da obra não iguala o embrulho que lhe querem fazer.

Se calhar estou a ser injusto com o autor, do qual, reconheço, nada conheço (música erudita moderna não é propriamente a minha favorita, embora conheça alguma, tenha cantado alguma e  tenha ido assistir a alguns concertos, mas do Emmanuel Nunes, nada), mas, penso que toda esta espectacularidade que nos querem vender parece mesmo para impressionar papalvos.

Enfim, logo se verá.

Quando escrevi o meu artigo O estado da arte parti de uma crítica Rigoletto no S. Carlos, o horror que o Henrique Silveira tinha feita da récita inicial do Rigoletto actualmente em cena no Teatro Nacional S. Carlos. Entretanto, o Henrique já escreveu duas sequelas: Rigoletto no S. Carlos - a vergonha continua e Rigoletto no S. Carlos - O canto. O retrato obtido é no mínimo assustador.

Por outro lado, o desastre deste Rigoletto também já foi mencionado pelo João Gonçalves no seu Rigoletto Pátio Bagatela.

Agora é Augusto M. Seabra tem três excelentes artigos no seu blog Letra de Forma: Ah! La maledizione!! - I, Ah! La maledizione!! - II e S. Carlos - I. E ameaça não ficar por aqui.

Parece que o S. Carlos terá batido no fundo. Será que vai continuar a cavar?

... musical parece estar, em Portugal, a ir de mal para pior, pelo menos no que diz respeito ao "nosso" (porque pago por todos os contribuintes) Teatro Nacional S. Carlos, pelo menos se acreditarmos no Henrique em mais um dos seus artigos depois de vir de uma representação de ópera. Por mim, não tenho dificuldade em acreditar que é verdade o que ele diz.

Durante muito tempo pertenci a vários coros amadores que cantavam música sacra, com grande predominância para compositores como Haendel, Bach, Haydin, Gounod. Nos anos 80, a acompanhar-nos em alguns dos nossos concertos tivemos a então moribunda Orquestra Sinfónica do Porto, Digo bem, moribunda, pois até o então seu próprio maestro titular, José Atalaya, se queixava de falta de músicos, que tinha que fazer adaptações para executar certas peças, devido a essa falta de músicos, etc.

Mas o que me chocava mais na altura era a atitude dos músicos, que eu diria, de um modo simpático, ser muito pouco profissional. Por um lado, com ou sem razão, o desdém que eles tinham pelo maestro titular. Fartavam-se de nos dizerem que o Atalaya não percebia nada daquilo, etc. etc. Por outro lado, nos ensaios, dizer que davam o litro era utopia. Eu sei que nós éramos amadores (isto é, o coro, não os solistas que eram profissionais e pagos a preço de mercado), mas tocar era a profissão deles. No entanto, às vezes parecia que tanto se lhes dava, como se lhes deu.

O que mes espanta é que passados vinte e poucos anos, ao ler as críticas do Henrique parece que estou a ver um quadro  passado. Solistas, embora profissionais, que deixam algo a desejar (ao menos os nossos eram nacionais e se alguns dos que cantaram connosco eram bons, outros tinha a sua categoria, no mínimo, sobrestimada), direcções algo erráticas (o José Atalya era, por vezes, para o coro, um pesadelo, pois raramente nos dava entradas, o que num coro amador era um pouco problemático, mesmo havendo muitos de nós a saber ler música), desequilíbrio entre os sons dos vários naipes da OSP (entre outras coisas).

É triste que estas coisas se passem no TNSC que, até por ser público, tinha obrigação de evoluir. Coisas que poderiam ser admissíveis há vinte e cinco anos, não o podem ser actualmente. Quando vou a um concerto (não é muito normal ir a uma ópera, é um género que não gosto muito), espero ter o prazer de ouvir um bom concerto. Não me considero sequer um melómano, mas já ouvi música suficiente nos últimos 30 anos, já cantei em mais concertos dos que me consigo lembrar (e, apesar de amador e não ganhar nada com isso, sempre fui crítico de mim mesmo), pelo que acho que devo esperar um mínimo de competência e respeito pelo público.

Infelizmente isso parece não estar a acontecer no São Carlos.